Papier White Back

Co to jest papier White Back?

White Back, również whiteback, to określenie papieru plakatowego z białą stroną spodnią, w odróżnieniu od papieru z niebieskim tyłem. Wykorzystuje się go do plakatów reklamowych, ekspozycji sklepowych i grafik w ramach. Odmiany przeznaczone do podświetlenia stosuje się także w citylightach i innych nośnikach z oświetleniem za plakatem.

Biały spód nie oznacza jednak, że każdy taki papier nadaje się do podświetlania. Do zwykłego plakatu ważne są wygląd w świetle odbitym i krycie podłoża. Przy grafice podświetlanej liczą się dodatkowo przepuszczalność światła oraz równomierność jego rozproszenia. Dlatego przy zamówieniu podaj rodzaj nośnika, nie tylko nazwę White Back.

W ofertach można spotkać również skrót WBS rozwijany jako White Back Satin. Satin odnosi się do satynowego wykończenia powierzchni. Oznaczenie handlowe warto sprawdzić razem z gramaturą i kartą konkretnego materiału, ponieważ nie wszystkie papiery z białym spodem mają takie samo wykończenie.

White Back a Blue Back i papier backlit

Papier Blue Back ma niebieski spód ograniczający prześwitywanie wcześniejszej grafiki lub koloru podłoża. Przydaje się przy naklejaniu plakatów na billboardy. W grafice podświetlanej od tyłu potrzebny jest inny efekt: światło ma przechodzić przez materiał do odbiorcy.

Materiał	Najważniejsza cecha	Na co zwrócić uwagę
White Back do plakatów	Biały spód i powierzchnia przeznaczona do druku	Krycie, wykończenie i zgodność z ramą lub sposobem klejenia
White Back backlit	Właściwości optyczne dobrane do światła za plakatem	Wymagania nośnika oraz wygląd grafiki przy włączonym i wyłączonym świetle
Blue Back	Niebieski spód poprawiający zasłonięcie podłoża	Przygotowanie powierzchni i sposób naklejania plakatu
Film backlit	Grafika do podświetlenia na podłożu z tworzywa	Grubość wkładu, mocowanie, powłoka drukowa i odporność w warunkach ekspozycji

Backlit określa przeznaczenie do podświetlenia, a nie jeden rodzaj surowca. Materiałem może być papier, film lub tkanina. Wybór zależy także od konstrukcji: wydruk wkładany do ramy nie zastępuje automatycznie grafiki napinanej w profilu.

Jaki papier wybrać do citylightu?

Do podświetlanego citylightu zamów papier dopuszczony do takiego zastosowania. Powinien pokazywać czytelną grafikę po włączeniu światła, bez nadmiernego uwidaczniania elementów znajdujących się za plakatem. Znaczenie ma także sam nośnik: rozmieszczenie oświetlenia, stan osłony i sposób utrzymania płaskiego wydruku.

Przykładowo KÄMMERER rozróżnia papiery do podświetlenia oraz materiały do przewijanych ekspozycji. W nośniku przewijającym plakaty potrzebna jest również odpowiednia wytrzymałość na rozciąganie i stabilność wymiarowa. Zwykłego wkładu do statycznej gabloty nie warto zamawiać do takiej instalacji bez sprawdzenia jej specyfikacji.

Od właściciela nośnika uzyskaj wymiar gotowego plakatu, widoczne pole, wymagania dotyczące materiału oraz sposób przygotowania krawędzi. Zewnętrzny wymiar obudowy nie jest wymiarem wkładu. Część grafiki może chować się pod ramą lub służyć do mocowania.

Gramatura i druk na White Back

Gramatura określa masę jednego metra kwadratowego papieru, a nie jego dokładną grubość ani przepuszczalność światła. Cięższy papier może być wygodniejszy w obsłudze, lecz nie staje się przez to lepszym wkładem do każdego nośnika. Przykładowe papiery do podświetlenia Chantaffiche występują w kilku gramaturach, w tym 135, 150 i 170 g/m². Wybór powinien wynikać z wymagań ekspozycji.

Technologia druku musi odpowiadać powłoce konkretnego papieru. Nie każda odmiana obsługuje te same atramenty. Profil i ilość nanoszonego atramentu dobiera się do materiału, urządzenia oraz tego, czy plakat będzie oglądany w świetle odbitym, czy przechodzącym.

Projekt przygotuj w uzgodnionym formacie i skali. Logo oraz napisy najlepiej przekazać w postaci wektorowej, a zdjęcia ocenić po powiększeniu do docelowego rozmiaru. Parametr DPI drukarki nie jest tym samym co rozdzielczość fotografii w pliku. Przy ważnych kolorach firmowych pomocna jest próba wydruku oceniona w docelowym oświetleniu.

Trwałość, wilgoć i wymiana plakatu

Odporność gotowej grafiki zależy od papieru, druku i miejsca ekspozycji. Niektóre papiery plakatowe mają zwiększoną odporność na wilgoć, ale biały spód sam w sobie jej nie zapewnia. Sprawdź też, czy wnętrze gabloty jest narażone na kondensację pary wodnej lub przecieki.

Film z tworzywa może być korzystny przy częstym wyjmowaniu i dłuższym użytkowaniu wkładu. Nadal trzeba sprawdzić powłokę drukową i warunki pracy: trwałość samego podłoża nie jest równoznaczna z odpornością nadruku. Sihl wskazuje przy materiałach do lightboxów m.in. odporność na zarysowanie podczas obsługi oraz wilgoć i kondensację w ekspozycji zewnętrznej.

Wkład montuj zgodnie z instrukcją nośnika. Nie usuwaj warstwy rozpraszającej światło ani nie zmieniaj kolejności warstw na podstawie samej nazwy papieru. Przy wymianie unikaj załamań i zabrudzenia powierzchni, które po podświetleniu mogą stać się szczególnie widoczne.

Co podać do wyceny wydruku?

Cena zależy od formatu, nakładu, liczby projektów, rodzaju podłoża i przygotowania grafiki. Papier i film najlepiej porównać dla tego samego wymiaru oraz sposobu ekspozycji, uwzględniając także częstotliwość wymiany. Nie zawsze najtańszy pojedynczy wydruk oznacza najniższy koszt całej kampanii.

Zamawiając druk wielkoformatowy, prześlij projekt, liczbę sztuk, wymiary wkładu i specyfikację nośnika. Zaznacz, czy potrzebujesz plakatu bez podświetlenia, grafiki do lightboxu, czy materiału do systemu przewijającego. Zdjęcie otwartej ramy i dotychczasowego plakatu ułatwi dopasowanie zamówienia.